Category: общество

main

филологические куплеты

ФИШКА

А вся моя фишка - мелочи по тексту,
Никаких других тайн у меня в руках нет.
И не Апполону бью поклон - Гефесту,
Потому что дурь, дурь - а потом как жахнет!

Зря, что ли в народе век слыву занудой?
Слово же не лошадь, чтобы выпрячь-запрячь!
Расшибусь в лепёшку, рифму раздобуду,
А добуду рифму - тут и смысл напрочь.

Водочку поставил, колбасу нарезал,
Сор подмёл и вынес - нечего стыдиться.
А на сорной куче - вся моя поэза,
К зависти соседей урожай сам-тридцать.

Миром правит глупость, я б сказал, нелепость.
Мудрецы несносны, рыцари бездарны.
Стоит ли вообще брать этакую крепость,
Где всего два слога, последний безударный.

Я же наблюдатель, значит, часть системы.
Я ей подхожу как во поле обмылок.
Действуй осторожно, начинай без темы -
Ощущенье чуда холодит затылок.

Ведь вся моя фишка - мелочи по тексту,
Никаких других тайн у меня в руках нет.
Здесь кумулятивный эффект придётся к месту -
Потому что дурь, дурь - а потом как жахнет!

10.11.2016, Тула

Звучит в концерте 12.11.2016.
Ссылка на mp3 - https://yadi.sk/d/atNSyvjdzt3s4
main

Электрические овцы

Иногда в каких-нибудь старых научно-фантастических фильмах мне попадался такой эпизод. Люди далёкого будущего смотрят телевизор. Ну прямо как современники - сидят и молча втыкают. А чтобы показать, что это всё-таки не настоящее время, на экране там им показывают чёрте что. Какую-нибудь кромешную абстракцию. Мол, это будущее настолько далёкое, что нам тех людей не понять. У них там сразу мыслеформы напрямую в мозг транслируются из телевизора. И только люди будущего могут это оценить.
Однако же, это будущее оказалось не так уж и далеко.

Вы что-нибудь слышали про электрических овец?
Очевидно, что да. По крайней мере, название романа Филипа Дика точно - "Снятся ли андроидам электроовцы?"
Это такая старая американская фантастика, считается классикой. Про этическое осмысление искуственных людей. Фильм "Бегущий по лезвию" снят по этому тексту.

Но тут дело вовсе не в андроидах. Просто этот образ - "электрические овцы" - был взят для одного красивого компьютерного проекта, который был запущен ещё в конце 90-х одним программистом по имени Скотт Дрейвз (Scott Draves).

Идея вот какая. Функционально это скринсейвер. Но скринсейвер необычный. Пользователи запускают клиентскую часть и спокойно работают. А как только компьютер переходит в режим сна ("андроид засыпает"), он тут же связывается с тысячами таких же в сети, на которых тоже стоит эта программа. И все вместе они начинают обсчитывать красивые анимированные фракталы и отправлять данные на центральный сервер. Одновременно с этим с сервера отправляется на машины пользователей поток отрендерённого качественного видео.avi, где все эти фракталы слиты в единое целое. И вся эта красота крутится на мониторе ("андроид видит сон"). Естественно, что каждый фрактал так и называется - "электрическая овца".

Но тут есть ещё один интересный момент, из-за чего весь этот процесс называют также evolutionary art. Электроовца может считаться автоматически у пользователя, а может - и под его руководством. Можно задать вручную массу всяких интересных параметров для своей электроовцы. Есть шанс, что получится красиво.
Так вот, за самых красивых электроовец можно голосовать, что самые активные "пастухи" и делают. Параметры фаворитных фракталов чаще скрещиваются с другими вариантами - и таким образом электроовцы "наследуют" наиболее свои удачные признаки.

Сайт проекта - http://www.electricsheep.org/

На Ютубе полно таких видео - с названием Electric Sheep.
Вот одно из самых известных (без музыки - мол, сам включай какой-нибудь свой лаунж или релакс):

Electric Sheep in HD (2-hour 1080p Fractal Animation)



И вот когда я, как сейчас, в начале третьего ночи, открываю этот гиперкалейдоскоп и залипаю в него всеми своими слабыми мозгами, я очень хорошо понимаю этих "людей будущего".

Ну и, что вполне предсказуемо, один из телеканалов Apple TV всё это с удовольствием уже транслирует 24 часа в сутки - что вполне приближает нас к далёкому "описываемому будущему". Без голубых космолётчиков и розовых девушек, но зато с телевизором.
main

А никогда

Шурик Карпов когда-то рассказывал анекдот про себя, который сам же и сочинил. Анекдот пользовался громадным успехом. История там такая.
Попал Карпов в ад.
Смотрит вокруг - что-то всё подозрительно знакомо. Очень похоже на гримёрку за сценой. Да и пуще того - где-то за стенкой глухо слышно: кто-то поёт. А потом - овации, рёв публики, тысячный стадион, всё такое.
Ну, Карпов посидел в этой гримёрке, подождал, потом осмелел и вышел наружу.
А там - коридор, и в этом коридоре прохаживаются какие-то люди с гитарами.
Карпов смотрит - а это все его друганы: Авилов, Городецкий, Королёва, Макеева, Белый... Все нервные немного, готовятся выступать. Увидели они Карпова, обрадовались: О! - кричат, - Шурман! На гитару, готовься, скоро тебе тоже выходить!
Карпов смотрит - а это и впрямь его гитара. И хомут с гармошкой. И флейта сбоку торчит.
Может, это и не ад вовсе? - думает Карпов. - А нет, всё-таки ад. Вон и чорт-конферансье ходит. Во фраке, но с рогами.
И друганы подтверждают: точно, ад. Только при этом тут ещё какой-то сверхфестиваль идёт. Жутко ответственный и крутой.
Ну, стал Карпов готовиться. Списочек песен подготовил, все аккорды вспомнил, тексты пробормотал. Народ тем временем ходит выступать - скрываются за занавес, поют чего-то, потом зал там ревёт-хлопает.
А я там скоро? - спрашивает Карпов.
Да скоро-скоро, - отвечают ему. - Вон чорт знает.
Карпов по второму разу все песни тихо сыграл. Ну вроде готов. Сидеть уж невмоготу, стал он по коридору расхаживать. Смотрит - а народу как бы не убавляется. Сколько было раньше, столько и тусуется опять. Антонос с Анциферовой, Шитова-Малахова, Кудрявцев с пивом носится.
Э, погодите! - говорит Карпов. - А мне скоро выходить-то?
Да скоро-скоро, - опять отвечают. - К чорту сходи.
И снова народ вокруг снуёт - уже все знакомые отвыступали, пошли какие-то смутно известные. По ощущениям пятый час пошёл.
Плюнул Карпов, поставил гитару в угол, пошёл к чорту.
Вот, мол, так и так, я Карпов, готов выступать.
А чорт на него зыркнул и рогами потряс. Готов, значит, сиди и жди. Вот сейчас очередь казанских, потом оренбургские пойдут, а за ними питерские и владимирские.
- А Я-ТО КОГДА?!
- А НИКОГДА!!!
main

Загадочная надпись

История о непонятной средневековой надписи, которую нельзя прочесть, но значение её известно.
Из этого была сделана очередная игра-энигма в Гиперионе. Энигму так никто и не разгадал.

"Перед вами фрагмент текста.
Написан он пять с половиной веков назад.
Согласно традиции, его читали 25 марта. Но того, кто читал, внезапно отвлекли.
Кто точно написал этот текст, нельзя сказать. То ли учитель, то ли ученик.
Напишите русскую версию этого текста."



Можно порассматривать эту надпись минуту или две, а потом - узнать, в чём там был секрет.
main

Remote Moscow

В какую удивительную штуку я сегодня попал!
У нас за стенкой в Гиперионе - офис Фёдора Елютина, театрального продюсера. Мы иногда обмениваемся всякими творческими идеями. И Фёдор мне давно рассказывал про свой новый проект, который он привёз из Европы и локализовал в Москве. Что-то, по его рассказам, крайне необычное, чего у нас никогда не бывало. А я ему давно обещал сходить на это посмотреть.
Ну что я могу сказать. Что ж я раньше-то на это не сходил! )

Всё так. Это действительно крайне необычное дело. Я такого никогда не встречал. Это одновременно и театр, и путешествие, и флешмоб, и игра, и даже некоторая философия.
Называется - Remote Moscow. И жанр у этого проекта - променад-спектакль.


© Фото: http://prorealgames.ru/game/view/482

Начинается он на Миусском кладбище, прямо у ворот. Пятьдесят человек по очереди подходят к столику, заполняют анкеты, получают наушники и карточку на метро. Наушники включены в некую странную коробочку, на которой можно крутить только ручку громкости. В наушниках уже что-то играет и диктор по кругу зачитывает несложные правила игры: мол, ждите начала, следуйте за голосом, ведите себя на кладбище сообразно и т.д.

Как будто бы эка невидаль - аудиогид. Сколько таких по музеям работает, да и на экскурсиях такое выдают для самостоятельного хождения. Однако ни фига это не аудиогид, очень скоро понимаешь. Эта штука работает по другому принципу. Как - секрет, фирменное ноу-хау, закрытая информация (Фёдор этой разработкой очень гордится). Я себе всю голову сломал, пытаясь понять, каким образом идёт такая невероятная синхронизация окружающей реальности и записи в наушниках.

А в наушниках - запись, это однозначно. Более того, голос там - синтезированный, женский (сначала). В какой-то момент обладательница этого голоса так сама и признаётся: "У меня нет губ. У меня нет тела. Я не человек. Извините..."
Нечеловек по имени Милена ведёт нас по кладбищу, короткими рублеными фразами рассказывая о быстротечности жизни, настраивая на плавное погружение в игру-квест. Тут надо решиться на принятие правил этой игры, хоть это и выглядит странно: подчиняться голосу, слушать и реагировать. Ничего предосудительного, впрочем, там делать не предлагается.

Отдельно надо сказать про сами наушники. Они непростые. У них какая-то максимальная шумоизоляция - в них даже не поговоришь с соседом. Не слышно ничего. Но вся звуковая картина подаётся параллельно, в зависимости от локации. На кладбище - щебет птиц, шум веток, далёкий похоронный оркестр. Приближаемся к церкви - нарастает звон колоколов. Выходим на улицу - шум машин, гомон толпы. Параллельная звуковая реальность сделана совершенно фантастически: она вдруг неуловимо меняется - и тут же меняется весь мир вокруг. Например, какое-то время всё совпадает с тем, что ты видишь, а потом вдруг бац! - и вместо эскалатора метро неожиданно появляется балетный станок.

Голос ведёт и ведёт дальше, указывает, где надо свернуть, как лучше пройти по двору, где правильнее пересечь улицу. Предлагает рассмотреть разные занятные штуки по пути - граффити, зеркало на стене. Рассуждает о сути вещей и об отличиях человека от робота. В какой-то момент зрители разделяются на несколько групп - сюжет расслаивается, и в наушниках, оказывается, звучит разный текст.
Большинство приёмов ведения зрителей по улицам и дворам - если их разобрать на составляющие части - вполне понятные и простые. Для опытных экскурсоводов, наверное, это давно известная азбука. Но вот, как они все сложены вместе в единое целое - это искусство. А самое главное - это нечеловеческая синхронизация. Откуда эта запись, блин, знает, что я отстал от основной группы? Каким образом тяжёлые деревянные монастырские двери действительно скрипят в тот же самый момент, когда их открывают? Или звук подъёма шлагбаума? Как, чорт возьми, эта Милена умудряется коммуницировать с голосом, объявляющим остановки в метро? И я уже не говорю о том, что происходит, когда мы стоим перед светофором, чтобы перейти улицу. Совокупное количество вот этих вот отточенных мелочей и составляет, как мне кажется, главный поразительный эффект этого променад-спектакля.

Есть там особенно хорошие моменты. Можно посмотреть в глаза соседнему зрителю, поулыбаться ему без напряга, ощутить себя некой общностью. Есть откровенная ржака - то, что происходит перед зданием прокуратуры. Есть красивые метафоры, отыгрывающие нечеловечность голосов-персонажей.
Но есть вещи, с которыми я принципиально несогласен. Например, как иногда противопоставляются разные группы зрителей. Или слишком топорное приплетение религии. Есть про что поругаться и поспорить.

В начале пути, на кладбище, Милена предлагает посмотреть на небо, на облака (а там действительно облака) - и обещает, что в финале мы тоже окажемся высоко и прямо в облаке. Не врёт.

ЗЫ. А вот эту фотографию полагается сделать в середине сюжета:

main

Восемь в степени восемь в степени во...

Ухватил сегодня за хвост сон под утро. Классический школьный кошмар, болевая точка детства.
Вместо урока - контрольная, всем раздают листочки с заданиями. Математика.
Я смотрю на этот листок и не понимаю ничего. Вот абсолютно. Даже самое первое задание, которое явно там "для разгона", типа быстро щёлкнуть в уме.
Судя по всему, меня не было на двух последних занятиях, где класс разбирал эту тему. Никто меня, естественно, об этой контрольной не предупреждал.
А математичка молодая, новая. Что-то вроде практикантки, которая пришла на время. Конешно, она учеников не помнит и меня в упор не замечает. Зато она свято уверена в двух вещах:
а) все дети в этом классе - гении; и
б) все дети в этом классе - одна дружная семья, которая живёт в одном доме и, наверное, в одной квартире. Домашние задания все делают сообща и все помогают друг другу.
Наступает тоска. Такая характерная, школьная. Ты ничего не можешь сделать, любое действие ведёт к провалу, как в цугцванге. Списать не у кого - любой индивид в пределах досягаемости пошлёт меня в жопу. У меня была, мягко скажем, не самая гладкая социализация в школе, особенно в 6-7 классе.
Громко встать и сказать что-нибудь типа: Мариванна, меня не было, я не знаю этой темы - невозможно. Это как расписаться в собственной вечной тупости на все времена. К тому же все будут на тебя смотреть, как на идиота. Даже написать это на листке - и то невозможно, училка этого просто не поймёт.
Решить, напоминаю, ничего нельзя. Сидишь, тупо смотришь на листок и погружаешься в вязкую безысходность. Опыт этой тоски - основное богатство средних школьных лет. Наверное, он для чего-то нужен.

ЗЫ. Ах да. Я так долго во сне медитировал на первое задание, что даже его запомнил. Присоединяйтесь, бароны.

Collapse )
main

Срочные сообщения про разные события

Это, конешно, с одной стороны разнузданная реклама, а с другой - такие события, из-за которых мне постоянно пеняют: мол, что же ты не написал, не позвал, мы обижаемся и проч. И непонятно, как ещё доносить до людей, которые таки хотят на всё это, но как-то не ловят в интернете. Ну не обзванивать же каждого. Я честно когда-то пробовал так делать, но сломался на десятом звонке.

К тому же я только что вернулся из дальних и непростых странствий - и мне по понятной причине кажется, что вся Москва лежит на боку в теплой солнечной неге и лени и в ус не дует вообще.
А все эти события, о которых я пишу ниже, - впрямую с моим участием.

"Синерукие Джамбли" - наша дуэтная детская программа с Женей Славиной. Джамбли уже на носу, в эту субботу: 28 мая в 16:00. http://hyperionbook.livejournal.com/839404.html

Мюзикл "Штирлиц. Попытка к бегству" - в Гиперионе, 30 и 31 мая. Это понедельник-вторник, начало в 20:00. Состав актёров - https://goo.gl/ExPKi1
Вот это постарайтесь не пропустить. Потому что мы закрываем сезон, а вместе с ним - и старую постановку. Будет нечто другое, летом всё изменим. Если билеты уже кончились, пишите мне напрямую, я помогу.
http://shtirlitz-musical.ru/

Юлий Ким - в Гиперионе. 9 июня (четверг) в 20:00.
Я звонил Юлию Черсановичу в течение полутора лет. Наконец-то всё сложилось. Пропустить этот концерт будет больно и обидно. На звуке - я.
Билеты лучше брать непосредственно в Гиперионе, на онлайн-регистрации выложены задние ряды.
http://hyperionbook.livejournal.com/839771.html

В июне начинаются наши питерские гастроли - и тут внимание всем питерцам!

13 и 14 числа показываем "Штирлица" в театре "Остров" (Каменноостровский проспект, д. 26/28).
Билеты пока есть в онлайне: http://hyperionbook.livejournal.com/837364.html

15 июня в 19:00 - мой домашний концерт у Светы Орловой (Фридки). Вот прямо как в прошлом году было. Буду петь старые и новые песни. Во втором отделении участвует Женя Славина, покажем мюнстерскую программу, где всего понемножку из разных концертов.
Адрес: улица 9-я Советская, дом 14.
Вход 400 р. Звонить и записываться можно по телефону +7 (911) 848 0208. Количество мест ограничено, там комнатка, конешно, большая, но нерезиновая.

Там же в Питере у нас есть 15 и 16 числа, дни - когда мы можем показать наши дуэтные детские программы. Мне казалось, что в этом городе их давно хотят послушать.
Но пока ищем организаторов.

Ну и на закуску: Гиперион снова объявляет у себя традиционный сезон детских дней рождения.. Не упустите нужную дату.
http://hyperionbook.livejournal.com/840041.html


КДПВ



1. "Красная дама"
Мастер Вячеслав Никитенко, Новосибирск, 2002 г.

2. "Смуглая леди"
Alcora 232TE, Испания.
main

Лонгфандинг - теория и механика

1. Status quo

Я думаю, сейчас нет человека, который бы не знал, что такое краудфандинг. Это такой способ собрать онлайн необходимую сумму денег для какого-нибудь социокультурного подвига. Произошёл он у нас от буржуйского Кикстартера, который, правда, больше заточен на бизнес-идеи. Сейчас у нас есть две главные краудфандинговые платформы - Планета и Бумстартер. Плюсы и минусы краудфандинга в России более-менее известны, но я сейчас не буду в них углубляться. Отмечу только два главных минуса.
1. Одному человеку очень трудно сделать успешный краудфандинговый проект. Это задача для команды.
2. Все существующие системы краудфандинга ориентированы на единоразовый сбор средств.

Вот эти два момента - ключ к будущему.
Что делать, если ты в одиночку ковыряешься с каким-то своим проектом, цель которого - не покорить один раз Эверест и убиться, а просто существовать и приносить постоянную пользу?
И даже если не в одиночку, всё равно - откуда брать средства? Я думаю, существует огромное число таких энтузиастов, которые попытались что-то начать делать общественно значимое, ткнулись сюда,туда - и поняли, что бесполезно. Либо ты кладёшь зубы на полку сразу же, либо забываешь о всех мечтаниях и топаешь на фултайм в офис. Жить-то надо на что-то.
Некоторые проекты пытаются для своего существования постоянно придумывать какие-то единоразовые краудфандинговые сборы - но это тупиковый путь, связанный с "усталостью донатора".
Особенно неприятно, если пытаться получать финансирование через государственные структуры. Во-первых, для этого надо быть юридическим гением, а во-вторых, возникает ощущение, что ты сидишь во главе стола, а вокруг стучат пустыми мисками толпа голодных ребятишек. Столько народу надо сразу кормить - и каши, как правило, не остаётся. В общем, лучше про это вообще не говорить.
Самое грустное - что в попытках как-то эту ситуацию осмыслить очень трудно удержать уверенность, что твоё дело кому-то может быть нужно. Нет никакой возможности это понять ни на каком этапе.


2. Следующий уровень

Нужен другой механизм.
Collapse )
main

Элефант и немецкий бомж

Мало кто знает, что странный плакат, который встречает всех посетителей Морозовского сада с 15 мая прошлого года - на самом деле связан с нашим мюзиклом "Штирлиц".



В мае 2015 года мы делали два заказных показа спектакля для одной крупной корпорации. Заказчик - довольно творческий человек - придумал, что после представления все зрители организованно перемещаются из "Гипериона" в Морозовский сад, где их будет ждать кафе, стилизованное под немецкую кнайпе 30-х годов. Идти там недалеко: всего-то выйти из двора палат Украинцева - и вот уже вход в Морозовский сад, прямо через дорогу.
Так оно и произошло. В Морозовском саду на два дня (15 и 16 мая) были развёрнуты шатры, под которыми вечером раздавались разные вкусные штуки - жареные колбаски всевозможных сортов, всякие мяса, гарнир из капусты-картошки и, разумеется, целая коллекция аутентичного пива.
И называлось всё это - кафе "Элефант".
В книге Юлиана Семёнова этого названия не существует. Оно было придумано на съёмках фильма Татьяны Лиозновой вместе с эпизодом встречи Штирлица с женой под музыку Микаэла Таривердиева.
В этом фрагменте фильма - https://www.youtube.com/watch?v=coyoO2A1Kkc (0:11 и 1:07) - можно увидеть логотип "Элефанта", который и был подготовлен для корпоративных показов мюзикла.


А вот другая история. Про актёра Марата Манашкова, который играет в мюзикле Мюллера.


© Фото с мюнхенского спектакля - Лада Ланскова.

Мало кто знает, что Марат, оказавшись в Мюнхене, решил в какой-то момент потренировать свои актёрские способности. Для этой цели он надел куртку наизнанку, придал лицу скорбное и строгое выражение и шатающейся походкой отправился на городскую мусорку в образе бомжа. Оказавшись на месте, Марат стал постепенно вживаться в образ, вдумчиво исследуя пустые пивные банки.
Через какое-то время его действия привлекли настоящих немецких бомжей, которые с интересом стали собираться вокруг него. "Что ты ищешь?" - спросил один из них.
Марат не настолько хорошо знал немецкий язык, чтобы вступить в беседу, и поэтому решил развить образ своего персонажа в сторону глухонемоты. Знаками он показал собеседнику, что собирает пустые пивные банки, чтобы сдать их потом на металлолом и заработать деньги себе на жильё.
"Что он говорит?" - с интересом спросил один из бомжей того, к кому Марат обратил свою пламенную, но беззвучную речь.
"Э-э... По-моему, он объясняет, что эта банка - очень редкая. И его знакомый коллекционер готов отвалить большие бабки за такие экземпляры".
Бомжи бросились раскапывать мусорные кучи. В стороны полетели пакеты, упаковки, обрывки одежды. "А эта банка - годится?" "А эта - пойдёт?" - возбуждённо спрашивали они Марата.
Марат уже понял, что что-то пошло не так, и на всякий случай доброжелательно кивал бомжам на каждый вопрос. Но когда количество банок начало становиться угрожающим, Марату пришлось снова уточнить образ своего персонажа. Теперь это был глухонемой бомж, который Очень Хотел Писать.
Эту проблему местные бомжи поняли моментально без языкового барьера. "Ты вот сходи туда, за бункер, - посоветовали они Марату. - Мы тут тебя пока подождём и ты нам расскажешь про своего знакомого."
Церемонно поклонившись, Марат отбыл в указанном направлении и, убедившись, что вежливые немецкие бомжи за ним не подсматривают, незаметно исчез со сцены. Правда, очень быстро.
Вот так наша труппа прокачивает свои актёрские скиллы до 80-го уровня.

И вы уже поняли, что ближайшие показы мюзикла "Штирлиц. Попытка к бегству" просто нельзя пропустить.
Состоятся они 30 и 31 января в "Гиперионе".
Спешите за билетами!
http://shtirlitz-musical.ru/
Вот прямо выбрать себе место - http://goo.gl/xxz8aI - и заказать.
main

Слово о тремпеле

I. ТЕОРИЯ

Людям обычно нравятся истории про людей, чьи имена превратились в нарицательное понятие. Особенно, если это произошло благодаря их таланту и трудолюбию. Вот, например, был такой повар Люсьен Оливье во второй половине XIX века в Москве. А теперь его именем называют любой салат, где есть небольшой список достаточно простых ингредиентов. Или английский фабрикант Джеймс Ватман - ещё раньше, в XVIII веке - изобрёл технологию получения качественной бумаги, а теперь у нас любой лист формата А0 называется в его честь. Кульман, Наган, Маузер, Галифе, Сэндвич и даже Хулиган с Бойкотом - в ту же копилку; всё это были конкретные люди, каждый со своей историей, порой совсем не связанной с созидательным трудом.

Не только личные имена превращаются в общеупотребительные слова. Бывших названий фирм и торговых марок - намного больше. Унитаз, ксерокс, кеды, фен, вазелин, скотч, акваланг, одеколон, термос, поролон, фломастер - это только те, что на поверхности.

Это, в общем, естественный процесс. Такие имена, прошедшие путь из собственных в нарицательные, называются эпонимы. Считается, что есть три основные причины перехода торговой марки (фамилии) в эпоним:

1. Если до появления этой марки на рынке таких товаров просто не существовало.
2. Если после появления товара у него долго не было ни одного сравнимого конкурента.
3. Если в языке отсутствует простое слово для обозначения такого предмета.

Но всё это теория. Пора переходить к конкретике.
В нежно любимом мной городе Харькове есть несколько прекрасных особенных слов, по которым харьковчанин определяется в любой точке мира. Филологи называют это региональными диалектизмами. Например: ракло, ампулка, рембуль, марка, делис, мастерка и т.п.
И жемчужина харьковского диалекта - тремпель.



II. ЛЕГЕНДА О ТРЕМПЕЛЕ

Collapse )