Category: транспорт

main

Remote Moscow

В какую удивительную штуку я сегодня попал!
У нас за стенкой в Гиперионе - офис Фёдора Елютина, театрального продюсера. Мы иногда обмениваемся всякими творческими идеями. И Фёдор мне давно рассказывал про свой новый проект, который он привёз из Европы и локализовал в Москве. Что-то, по его рассказам, крайне необычное, чего у нас никогда не бывало. А я ему давно обещал сходить на это посмотреть.
Ну что я могу сказать. Что ж я раньше-то на это не сходил! )

Всё так. Это действительно крайне необычное дело. Я такого никогда не встречал. Это одновременно и театр, и путешествие, и флешмоб, и игра, и даже некоторая философия.
Называется - Remote Moscow. И жанр у этого проекта - променад-спектакль.


© Фото: http://prorealgames.ru/game/view/482

Начинается он на Миусском кладбище, прямо у ворот. Пятьдесят человек по очереди подходят к столику, заполняют анкеты, получают наушники и карточку на метро. Наушники включены в некую странную коробочку, на которой можно крутить только ручку громкости. В наушниках уже что-то играет и диктор по кругу зачитывает несложные правила игры: мол, ждите начала, следуйте за голосом, ведите себя на кладбище сообразно и т.д.

Как будто бы эка невидаль - аудиогид. Сколько таких по музеям работает, да и на экскурсиях такое выдают для самостоятельного хождения. Однако ни фига это не аудиогид, очень скоро понимаешь. Эта штука работает по другому принципу. Как - секрет, фирменное ноу-хау, закрытая информация (Фёдор этой разработкой очень гордится). Я себе всю голову сломал, пытаясь понять, каким образом идёт такая невероятная синхронизация окружающей реальности и записи в наушниках.

А в наушниках - запись, это однозначно. Более того, голос там - синтезированный, женский (сначала). В какой-то момент обладательница этого голоса так сама и признаётся: "У меня нет губ. У меня нет тела. Я не человек. Извините..."
Нечеловек по имени Милена ведёт нас по кладбищу, короткими рублеными фразами рассказывая о быстротечности жизни, настраивая на плавное погружение в игру-квест. Тут надо решиться на принятие правил этой игры, хоть это и выглядит странно: подчиняться голосу, слушать и реагировать. Ничего предосудительного, впрочем, там делать не предлагается.

Отдельно надо сказать про сами наушники. Они непростые. У них какая-то максимальная шумоизоляция - в них даже не поговоришь с соседом. Не слышно ничего. Но вся звуковая картина подаётся параллельно, в зависимости от локации. На кладбище - щебет птиц, шум веток, далёкий похоронный оркестр. Приближаемся к церкви - нарастает звон колоколов. Выходим на улицу - шум машин, гомон толпы. Параллельная звуковая реальность сделана совершенно фантастически: она вдруг неуловимо меняется - и тут же меняется весь мир вокруг. Например, какое-то время всё совпадает с тем, что ты видишь, а потом вдруг бац! - и вместо эскалатора метро неожиданно появляется балетный станок.

Голос ведёт и ведёт дальше, указывает, где надо свернуть, как лучше пройти по двору, где правильнее пересечь улицу. Предлагает рассмотреть разные занятные штуки по пути - граффити, зеркало на стене. Рассуждает о сути вещей и об отличиях человека от робота. В какой-то момент зрители разделяются на несколько групп - сюжет расслаивается, и в наушниках, оказывается, звучит разный текст.
Большинство приёмов ведения зрителей по улицам и дворам - если их разобрать на составляющие части - вполне понятные и простые. Для опытных экскурсоводов, наверное, это давно известная азбука. Но вот, как они все сложены вместе в единое целое - это искусство. А самое главное - это нечеловеческая синхронизация. Откуда эта запись, блин, знает, что я отстал от основной группы? Каким образом тяжёлые деревянные монастырские двери действительно скрипят в тот же самый момент, когда их открывают? Или звук подъёма шлагбаума? Как, чорт возьми, эта Милена умудряется коммуницировать с голосом, объявляющим остановки в метро? И я уже не говорю о том, что происходит, когда мы стоим перед светофором, чтобы перейти улицу. Совокупное количество вот этих вот отточенных мелочей и составляет, как мне кажется, главный поразительный эффект этого променад-спектакля.

Есть там особенно хорошие моменты. Можно посмотреть в глаза соседнему зрителю, поулыбаться ему без напряга, ощутить себя некой общностью. Есть откровенная ржака - то, что происходит перед зданием прокуратуры. Есть красивые метафоры, отыгрывающие нечеловечность голосов-персонажей.
Но есть вещи, с которыми я принципиально несогласен. Например, как иногда противопоставляются разные группы зрителей. Или слишком топорное приплетение религии. Есть про что поругаться и поспорить.

В начале пути, на кладбище, Милена предлагает посмотреть на небо, на облака (а там действительно облака) - и обещает, что в финале мы тоже окажемся высоко и прямо в облаке. Не врёт.

ЗЫ. А вот эту фотографию полагается сделать в середине сюжета:

main

В далёкий край товарищ...

- Одуванчики!.. - завистливо вздохнул Йося. - Я уж и не помню, как они выглядят.
Миня степенно покивал и пожевал губами.
- Большие зелёные шары. Летают. Махнёшь такому - он сразу приземляется, ждёт, пока ты его попробуешь. Потом дальше летит.
- А правду говорят, там метро работает? - жадно спросил Йося.
- Правду. Работает. Бесконечные туннели и переходы с ветки на ветку. Можно день идти - и всё конца не будет. - Миня в сомнении поскрёб в затылке. - Хотя стар я уже день куда-то ходить.
- Иэх! - Йося в восторге вскочил и прошёлся туда-обратно. - Ты ещё ого-го! Нагуляешься по туннелям! Пиши мне оттуда, смотри!
- Пиши, смотри... - саркастически передразнил собеседника Миня. - Мал ты ещё мне указывать! Ну-ка, сядь спокойно, балабол!
Йося послушно уселся на скамейку обратно и ожидающе уставился на старшего. Миня помолчал, проверил обмотку ручки на чемодане. Вздохнул.
- Значит так... Водопровод не портить. Чинить боле некому. Компостную кучу на задах перебери. Чистоту блюди.
- Да что я, не знаю, что ли! - вскинулся Йося. - Давно уж своим умом живу!
- Ты слушай, что говорю! - повысил голос Миня. И продолжил, более спокойно, - На кошку внимания не обращай, она дура. Пускай прыгает, а ты теперь за старшего, понимание должен иметь.
Они помолчали. В траве стрекотало, по растресканным плитам платформы медленно ползла божья коровка.
- Ну и это... - добавил Миня раздумчиво. - Можешь меня погрызть. Потом. Небось, интересно, чего там внутри. Дед-то твой тоже мне обещал, да не пришлось.
Йося хмыкнул и открыл рот, собираясь что-то сказать, но в этот момент вдали раздался гудок поезда. Коротко по-соловьиному прощёлкали провода над рельсами.
- Ну всё, пора мне! - Миня, кряхтя, встал, опираясь на палку, и сощурился, выглядывая электричку.
Йося тоже встал и подошёл к краю платформы. Выгреб из кармана подсолнечную шелуху, бросил на рельсы, похлопал ладонями и обернулся.
- Напиши, как доедешь. Ждать буду.
Миня успокаивающе махнул рукой.
main

Следующая станция - Чайнатаун

"Вот женщина, завязанная в транспортном узле..." ©



Станция метро "Китай-город" - это истинная жемчужина нашего метрополитена. Почти каждый ломал об неё моск когда-то в первой попытке понять её логику, и я в том числе. И хоть на свете есть станции и посложней, для москвичей "Китай-город" остаётся эталоном траспортного бреда. Сначала приходится принимать её так, как есть - и лишь намного позже, привыкнув, разбираться, что там и куда движется.

Для тех, кто никогда не имел счастья блуждать в этих 3D-соснах, поясню. На этой станции пересекаются две линии - Калужско-Рижская (оранжевая) и Таганско-Краснопресненская (бордовая). Станция состоит из двух платформ, меж которыми есть лестничный переход:
на первой "оранжевый" поезд едет на север, и "бордовый" - на север;
на второй "оранжевый" поезд едет на юг, и "бордовый" - на юг.
"Север" и "юг" - тут понятия относительные. Важно то, что на каждой платформе поезда идут в одну сторону - именно это и сносит крышу неподготовленному человеку.

Collapse )

Самое страшное - что эти платформы называются одинаково. И та, и другая - "Китай-город".
"Встретимся на Китай-городе, пока!" - так говорят человеку, с которым не хотят встречаться. Немосквичи обычно вообще не назначают стрелку на этой станции, а местные - мучительно поскрипев мозгом - выходят из положения так: "На Китай-городе - у головы!". И радуются своей географической смекалке. "Голова" - это памятник Ногину, её местонахождение, к счастью, однозначно.

Но всё-таки должен быть какой-то способ быстро и чётко указывать на нужную платформу в разговоре. Так, чтобы собеседник сразу понимал, где будет стрелка.
Вот варианты, которые я пытаюсь иногда проверять на живых людях, с разной степенью успешности:

1. Встретимся на Китай-городе, который на север (который на юг).
Если точно, это на самом деле не "север" никакой, а "северо-запад". Но лучше это не пояснять по телефону, а то и так наблюдаются проблемы со сторонами света.

2. Встретимся на Китай-городе, который вверх (который вниз).
В принципе схема метро всегда и везде перед глазами. Но и на схеме оно не совсем "вверх" и не совсем "вниз", так что непонятки всё равно возможны.

3. Встретимся на Китай-городе, который в центр (от центра).
Тоже довольно натянуто, там ведь везде и так - центр.

Может быть, есть что-то более простое и точное?
main

Лев Сандлер

Одно из сильнейших впечатлений моего детства.
Это была, кажется, поздняя весна, тёплое время. 1987 или 1988 год. Электричка из какого-то ближнего Подмосковья - был некий классический слёт, с которого мы возвращались. Мы ехали вдвоём с моим одноклассником (мой 9 или 10 класс), в лесной амуниции, с гитарой. Возможно даже, что-то бренчали друг другу, во всяком случае гитара была на виду. Вагон был полупустой, много свободных мест, причём мы сидели на солнечной стороне.
К нам подсел какой-то молодой человек примерно наших лет - тоже явно возвращавшийся с того же слёта. Поздоровался и с интересом послушал, что мы там исполняем. Делали мы это тогда, надо сказать, довольно коряво - потому что не сильно давно вообще держали в руках гитару. Не помню, чей именно инструмент был в тот момент в ходу - мой или одноклассника - да это и не важно, в любом случае это был болгарский "Орфей" с железными струнами.
"А давайте-ка я тоже спою" - предложил наш попутчик и уверенно взял в руки гитару.
Далее произошло то, что для меня может быть описано как некий культурный шок. Дело в том, что я тогда совершенно не мог представить себе, что можно настолько свободно и красиво петь, а заодно и настолько изящно играть. Даже несмотря на некоторый опыт знакомства с разнообразной слётно-КСП-шной культурой исполнения и свои усиленные потуги дотянуться до некоего среднего уровня в этом искусстве.
Куда-то пропали деревянные сиденья и полосы солнца на них, пыльное стекло и несущаяся за ним зелень. Из ниоткуда возникла бельевая верёвка и странный тёмный мяч над ней, стены двора-колодца, музыка радиолы... Крики игроков, перебрасывающих мяч - самое удивительное было, что я откуда-то знал всех этих людей, словно вырос вместе с ними. Всё это было странным образом реально, до малейших деталей, запахов и ощущений.
Так я впервые услышал визборовский "Волейбол на Сретенке". "Что это? - поражённо спросил я, когда песня закончилась. - Кто автор?" - "Это Визбор", - удивлённо ответил исполнитель. "А спой ещё!" - запросили мы с одноклассником, который, кажется, тоже был под впечатлением.
Я помню, что песен было много, но уже не могу вспомнить, какие именно. Попутчик наш - он представился как Лёва - вышел с нами на вокзале, и мы ещё долго что-то пели друг другу в ближайшем сквере. Может быть, мы обменялись телефонами, а может, просто договорились о встрече на ближайших следующих слётах.
Через несколько лет мы снова повстречались с ним, совсем кратко, по печальному поводу. На третьем слёте гитарных школ умер от инфаркта преподаватель "Паганеля" Михаил Либерман, и в клубе на "Соколе" были проводы. Тогда же я узнал его фамилию - Лев Сандлер. Мы перебросились с ним парой фраз, и он рассказал, что Михаил был его учителем.
Больше, к сожалению, я с ним никогда не встречался и ничего не слышал о нём. Но вот это детское впечатление от "Волейбола" в электричке осталось на всю жизнь, словно прорванный холст с котелком, за которым - сияющее небо и горизонт.

Интересно, существуют ли в природе его записи?

А у вас бывали ли такие прорывы в вашей культурной сфере?
main

Отслеживание посылки

Кажется, у наших читателей сильно облегчается ожидание посылок с книгами. На сервере Почты России работает специальная программа по отслеживанию почтовых отправлений.
Для того, чтобы пользоваться этой системой, нужно знать почтовый идентификатор посылки. Он находится на чеке, выдаваемом почтой, в Collapse )

Программа более-менее работает, я проверял. Она показывает, где и в какой момент бандероль была зафиксирована - номера почтовых отделений, железнодорожную сортировку, станции пересылок. Это уже неплохо. Разумеется, она не показывает географические координаты перемещаемого вагона или трюма. Посылка может застрять на перевалочных пунктах в пути, где нет интернета или подготовленных специалистов, и тогда неделю-две от неё может не быть ни слуху, ни духу. Но когда она приходит в конечный пункт - почтовое отделение - об этом сразу становится известно. Отслеживает ли программа зарубежные почтовые пути - не знаю пока.

Почтовые идентификаторы мы можем присылать по запросу. Нужна фамилия и город заказчика - как было оформлено на сайте издательства.
main

Эффект "едем назад"

Допустим, мы едем в поезде. Неважно, в купе или в электричке, главное, что днём и что скорость небольшая и постоянная. И мы сидим возле окошка и смотрим на то, что недалеко от рельс - обочина, тропинка с камушками, край луга с цветами, деревья лесополосы. Всё это добро плавно движется назад, мы взгляд не фокусируем, просто смотрим. И вот поезд тормозит - не то, чтобы резко, нас никуда не бросает - но достаточно внезапно. Мир в окошке перестаёт ползти назад и замирает. И тут же возникает странное ощущение, что мы медленно едем назад. Никакого толчка или сообразного ускорения нет - просто все детали мира начинают движение в обратную сторону. И чтобы прояснить себе ситуацию, мы непроизвольно начинаем сразу замерять реальность движения, соотнося царапины на оконном стекле с какой-нибудь деталью пейзажа - смещаются ли они? Ничто не смещается, поезд стоит совершенно неподвижно, но ощущение обратного движения всё равно остаётся. Когнитивный диссонанс.

Или вот другой пример, попроще. Титры в конце фильма - они медленно ползут вверх. Какие-то мы успеваем читать, какие-то - нет, движение ровное. Но вот в центр экрана вплывают финальные логотипы производителя плёнки, продюсера, студии - и замирают. Немедленно начинается ощущение, что они медленно и незаметно опускаются обратно. Тот же эффект резкой остановки после привыкания глаза к движению.

Есть ли у этого визуального эффекта какое-то название и описан ли он в природе?

поезд едет в чистом поле веселится и ликует весь народ в чистом поооооооле
поезд едет в чистом поле веселится и ликует весь народ в чистом поооооооле
поезд едет в чистом поле веселится и ликует весь народ в чистом поооооооле
поезд едет в чистом поле веселится и ликует весь народ в чистом поооооооле
поезд едет в чистом поле веселится и ликует весь народ в чистом поооооооле
поезд едет в чистом поле веселится и ликует весь народ в чистом поооооооле
поезд едет в чистом поле веселится и ликует весь народ в чистом поооооооле
поезд едет в чистом поле веселится и ликует весь народ в чистом поооооооле
поезд едет в чистом поле веселится и ликует весь народ в чистом поооооооле



Update: ответ найден, ура.

Это называется "эффект водопада" или "motion aftereffect" - http://en.wikipedia.org/wiki/Waterfall_Illusion.
Иногда его ещё называют нистагм, но это не совсем точно, так как это общее название свойства (или патологии) глаза.
main

"Никола" и вирусная реклама

Рекламный плакат кваса "Никола", висящий на стене вагона метро. На первый взгляд, довольно скудный визуал - большая бутылка, крупный слоган без особой выдумки и многабукв мелкого рекламного текста. Всё.
Но на первый взгляд.

Феньку эту заметил, разумеется, не я один - сфотографировать плакат в давке у меня не получилось, поэтому я с благодарностью воспользуюсь фотографией, которую сделал юзер scana (в блогах они начали появляться с 20-х числах апреля, с появлением этой рекламы).

Итак, внимание, вопрос.
Какой из абзацев этого рекламного текста был как бы в спешке переписан непосредственно перед отправкой в печать?

Collapse )

Для тех, кто догадался - не раскрывайте отгадку, но предложите "правильный" по мнению креативщиков этого текста абзац.

Это хороший пример сверхмодной нынче вирусной рекламы, которую мало кто может сформулировать, но все её прекрасно чувствуют.
main

Метроэльф

Как вы полагаете, два часа - это много или мало? Ну вроде, не очень много, фильм иной столько длится.
А если эти два часа - каждый день? И на протяжении 25 лет. Получается такой немалый кусок жизни - а именно столько я провожу времени в московском метро.
В принципе, оно сделано хорошо, я его почти не замечаю - настолько свыкся. Но за тонкой передней стенкой головного вагона ведь есть целый отдельный мир, который иногда прорывается в стандартный пассажиропоток. Мир этот бывает, конешно, разный, всякий негатив я фильтрую, а всё хорошее - как раз стараюсь замечать, (вот, например, позитивная тётя Люда, которую пытались лишить голоса, но в итоге перевели на "Проспект Мира", а потом на "Сухаревскую").


И вот смотрите, какая ситуация. Два поста в ru_metro, не очень далеко друг от друга:

Пост первый, 15 февраля. Collapse )


И пост второй, 17 февраля. Collapse )

По-моему, показательно. Я терпеть не могу, когда людей начинают гнобить за простое человеколюбие, тем более, если это происходит в моём метро.

metroelf довольно часто пишет в ru_metro, пусть это не верх литературного таланта, но всякий раз это интересно читать. Он рассказывает про "изнанку" всего того, что я вижу каждый день - поездов, переходов, рельсов и проводов, змеящихся за окнами в туннеле. Если из-за своего руководства ему придётся перестать писать, это будет паршиво.

Я бы издал его записи в виде книги.

ЗЫ. Началось обсуждение, чем можно помочь Метроэльфу.

ЗЗЫ. А вот заметка о Метроэльфе в "Комсомольской Правде".