Category: транспорт

main

Remote Moscow

В какую удивительную штуку я сегодня попал!
У нас за стенкой в Гиперионе - офис Фёдора Елютина, театрального продюсера. Мы иногда обмениваемся всякими творческими идеями. И Фёдор мне давно рассказывал про свой новый проект, который он привёз из Европы и локализовал в Москве. Что-то, по его рассказам, крайне необычное, чего у нас никогда не бывало. А я ему давно обещал сходить на это посмотреть.
Ну что я могу сказать. Что ж я раньше-то на это не сходил! )

Всё так. Это действительно крайне необычное дело. Я такого никогда не встречал. Это одновременно и театр, и путешествие, и флешмоб, и игра, и даже некоторая философия.
Называется - Remote Moscow. И жанр у этого проекта - променад-спектакль.


© Фото: http://prorealgames.ru/game/view/482

Начинается он на Миусском кладбище, прямо у ворот. Пятьдесят человек по очереди подходят к столику, заполняют анкеты, получают наушники и карточку на метро. Наушники включены в некую странную коробочку, на которой можно крутить только ручку громкости. В наушниках уже что-то играет и диктор по кругу зачитывает несложные правила игры: мол, ждите начала, следуйте за голосом, ведите себя на кладбище сообразно и т.д.

Как будто бы эка невидаль - аудиогид. Сколько таких по музеям работает, да и на экскурсиях такое выдают для самостоятельного хождения. Однако ни фига это не аудиогид, очень скоро понимаешь. Эта штука работает по другому принципу. Как - секрет, фирменное ноу-хау, закрытая информация (Фёдор этой разработкой очень гордится). Я себе всю голову сломал, пытаясь понять, каким образом идёт такая невероятная синхронизация окружающей реальности и записи в наушниках.

А в наушниках - запись, это однозначно. Более того, голос там - синтезированный, женский (сначала). В какой-то момент обладательница этого голоса так сама и признаётся: "У меня нет губ. У меня нет тела. Я не человек. Извините..."
Нечеловек по имени Милена ведёт нас по кладбищу, короткими рублеными фразами рассказывая о быстротечности жизни, настраивая на плавное погружение в игру-квест. Тут надо решиться на принятие правил этой игры, хоть это и выглядит странно: подчиняться голосу, слушать и реагировать. Ничего предосудительного, впрочем, там делать не предлагается.

Отдельно надо сказать про сами наушники. Они непростые. У них какая-то максимальная шумоизоляция - в них даже не поговоришь с соседом. Не слышно ничего. Но вся звуковая картина подаётся параллельно, в зависимости от локации. На кладбище - щебет птиц, шум веток, далёкий похоронный оркестр. Приближаемся к церкви - нарастает звон колоколов. Выходим на улицу - шум машин, гомон толпы. Параллельная звуковая реальность сделана совершенно фантастически: она вдруг неуловимо меняется - и тут же меняется весь мир вокруг. Например, какое-то время всё совпадает с тем, что ты видишь, а потом вдруг бац! - и вместо эскалатора метро неожиданно появляется балетный станок.

Голос ведёт и ведёт дальше, указывает, где надо свернуть, как лучше пройти по двору, где правильнее пересечь улицу. Предлагает рассмотреть разные занятные штуки по пути - граффити, зеркало на стене. Рассуждает о сути вещей и об отличиях человека от робота. В какой-то момент зрители разделяются на несколько групп - сюжет расслаивается, и в наушниках, оказывается, звучит разный текст.
Большинство приёмов ведения зрителей по улицам и дворам - если их разобрать на составляющие части - вполне понятные и простые. Для опытных экскурсоводов, наверное, это давно известная азбука. Но вот, как они все сложены вместе в единое целое - это искусство. А самое главное - это нечеловеческая синхронизация. Откуда эта запись, блин, знает, что я отстал от основной группы? Каким образом тяжёлые деревянные монастырские двери действительно скрипят в тот же самый момент, когда их открывают? Или звук подъёма шлагбаума? Как, чорт возьми, эта Милена умудряется коммуницировать с голосом, объявляющим остановки в метро? И я уже не говорю о том, что происходит, когда мы стоим перед светофором, чтобы перейти улицу. Совокупное количество вот этих вот отточенных мелочей и составляет, как мне кажется, главный поразительный эффект этого променад-спектакля.

Есть там особенно хорошие моменты. Можно посмотреть в глаза соседнему зрителю, поулыбаться ему без напряга, ощутить себя некой общностью. Есть откровенная ржака - то, что происходит перед зданием прокуратуры. Есть красивые метафоры, отыгрывающие нечеловечность голосов-персонажей.
Но есть вещи, с которыми я принципиально несогласен. Например, как иногда противопоставляются разные группы зрителей. Или слишком топорное приплетение религии. Есть про что поругаться и поспорить.

В начале пути, на кладбище, Милена предлагает посмотреть на небо, на облака (а там действительно облака) - и обещает, что в финале мы тоже окажемся высоко и прямо в облаке. Не врёт.

ЗЫ. А вот эту фотографию полагается сделать в середине сюжета:

main

Halevay

По-моему, очевидно.
Обычный заголовочный газетный шрифт.



PS. Это как с "ПУКом", который ездит по всем железным дорогам страны.
main

В далёкий край товарищ...

- Одуванчики!.. - завистливо вздохнул Йося. - Я уж и не помню, как они выглядят.
Миня степенно покивал и пожевал губами.
- Большие зелёные шары. Летают. Махнёшь такому - он сразу приземляется, ждёт, пока ты его попробуешь. Потом дальше летит.
- А правду говорят, там метро работает? - жадно спросил Йося.
- Правду. Работает. Бесконечные туннели и переходы с ветки на ветку. Можно день идти - и всё конца не будет. - Миня в сомнении поскрёб в затылке. - Хотя стар я уже день куда-то ходить.
- Иэх! - Йося в восторге вскочил и прошёлся туда-обратно. - Ты ещё ого-го! Нагуляешься по туннелям! Пиши мне оттуда, смотри!
- Пиши, смотри... - саркастически передразнил собеседника Миня. - Мал ты ещё мне указывать! Ну-ка, сядь спокойно, балабол!
Йося послушно уселся на скамейку обратно и ожидающе уставился на старшего. Миня помолчал, проверил обмотку ручки на чемодане. Вздохнул.
- Значит так... Водопровод не портить. Чинить боле некому. Компостную кучу на задах перебери. Чистоту блюди.
- Да что я, не знаю, что ли! - вскинулся Йося. - Давно уж своим умом живу!
- Ты слушай, что говорю! - повысил голос Миня. И продолжил, более спокойно, - На кошку внимания не обращай, она дура. Пускай прыгает, а ты теперь за старшего, понимание должен иметь.
Они помолчали. В траве стрекотало, по растресканным плитам платформы медленно ползла божья коровка.
- Ну и это... - добавил Миня раздумчиво. - Можешь меня погрызть. Потом. Небось, интересно, чего там внутри. Дед-то твой тоже мне обещал, да не пришлось.
Йося хмыкнул и открыл рот, собираясь что-то сказать, но в этот момент вдали раздался гудок поезда. Коротко по-соловьиному прощёлкали провода над рельсами.
- Ну всё, пора мне! - Миня, кряхтя, встал, опираясь на палку, и сощурился, выглядывая электричку.
Йося тоже встал и подошёл к краю платформы. Выгреб из кармана подсолнечную шелуху, бросил на рельсы, похлопал ладонями и обернулся.
- Напиши, как доедешь. Ждать буду.
Миня успокаивающе махнул рукой.
main

Следующая станция - Чайнатаун

"Вот женщина, завязанная в транспортном узле..." ©



Станция метро "Китай-город" - это истинная жемчужина нашего метрополитена. Почти каждый ломал об неё моск когда-то в первой попытке понять её логику, и я в том числе. И хоть на свете есть станции и посложней, для москвичей "Китай-город" остаётся эталоном траспортного бреда. Сначала приходится принимать её так, как есть - и лишь намного позже, привыкнув, разбираться, что там и куда движется.

Для тех, кто никогда не имел счастья блуждать в этих 3D-соснах, поясню. На этой станции пересекаются две линии - Калужско-Рижская (оранжевая) и Таганско-Краснопресненская (бордовая). Станция состоит из двух платформ, меж которыми есть лестничный переход:
на первой "оранжевый" поезд едет на север, и "бордовый" - на север;
на второй "оранжевый" поезд едет на юг, и "бордовый" - на юг.
"Север" и "юг" - тут понятия относительные. Важно то, что на каждой платформе поезда идут в одну сторону - именно это и сносит крышу неподготовленному человеку.

Collapse )

Самое страшное - что эти платформы называются одинаково. И та, и другая - "Китай-город".
"Встретимся на Китай-городе, пока!" - так говорят человеку, с которым не хотят встречаться. Немосквичи обычно вообще не назначают стрелку на этой станции, а местные - мучительно поскрипев мозгом - выходят из положения так: "На Китай-городе - у головы!". И радуются своей географической смекалке. "Голова" - это памятник Ногину, её местонахождение, к счастью, однозначно.

Но всё-таки должен быть какой-то способ быстро и чётко указывать на нужную платформу в разговоре. Так, чтобы собеседник сразу понимал, где будет стрелка.
Вот варианты, которые я пытаюсь иногда проверять на живых людях, с разной степенью успешности:

1. Встретимся на Китай-городе, который на север (который на юг).
Если точно, это на самом деле не "север" никакой, а "северо-запад". Но лучше это не пояснять по телефону, а то и так наблюдаются проблемы со сторонами света.

2. Встретимся на Китай-городе, который вверх (который вниз).
В принципе схема метро всегда и везде перед глазами. Но и на схеме оно не совсем "вверх" и не совсем "вниз", так что непонятки всё равно возможны.

3. Встретимся на Китай-городе, который в центр (от центра).
Тоже довольно натянуто, там ведь везде и так - центр.

Может быть, есть что-то более простое и точное?
main

Лев Сандлер

Одно из сильнейших впечатлений моего детства.
Это была, кажется, поздняя весна, тёплое время. 1987 или 1988 год. Электричка из какого-то ближнего Подмосковья - был некий классический слёт, с которого мы возвращались. Мы ехали вдвоём с моим одноклассником (мой 9 или 10 класс), в лесной амуниции, с гитарой. Возможно даже, что-то бренчали друг другу, во всяком случае гитара была на виду. Вагон был полупустой, много свободных мест, причём мы сидели на солнечной стороне.
К нам подсел какой-то молодой человек примерно наших лет - тоже явно возвращавшийся с того же слёта. Поздоровался и с интересом послушал, что мы там исполняем. Делали мы это тогда, надо сказать, довольно коряво - потому что не сильно давно вообще держали в руках гитару. Не помню, чей именно инструмент был в тот момент в ходу - мой или одноклассника - да это и не важно, в любом случае это был болгарский "Орфей" с железными струнами.
"А давайте-ка я тоже спою" - предложил наш попутчик и уверенно взял в руки гитару.
Далее произошло то, что для меня может быть описано как некий культурный шок. Дело в том, что я тогда совершенно не мог представить себе, что можно настолько свободно и красиво петь, а заодно и настолько изящно играть. Даже несмотря на некоторый опыт знакомства с разнообразной слётно-КСП-шной культурой исполнения и свои усиленные потуги дотянуться до некоего среднего уровня в этом искусстве.
Куда-то пропали деревянные сиденья и полосы солнца на них, пыльное стекло и несущаяся за ним зелень. Из ниоткуда возникла бельевая верёвка и странный тёмный мяч над ней, стены двора-колодца, музыка радиолы... Крики игроков, перебрасывающих мяч - самое удивительное было, что я откуда-то знал всех этих людей, словно вырос вместе с ними. Всё это было странным образом реально, до малейших деталей, запахов и ощущений.
Так я впервые услышал визборовский "Волейбол на Сретенке". "Что это? - поражённо спросил я, когда песня закончилась. - Кто автор?" - "Это Визбор", - удивлённо ответил исполнитель. "А спой ещё!" - запросили мы с одноклассником, который, кажется, тоже был под впечатлением.
Я помню, что песен было много, но уже не могу вспомнить, какие именно. Попутчик наш - он представился как Лёва - вышел с нами на вокзале, и мы ещё долго что-то пели друг другу в ближайшем сквере. Может быть, мы обменялись телефонами, а может, просто договорились о встрече на ближайших следующих слётах.
Через несколько лет мы снова повстречались с ним, совсем кратко, по печальному поводу. На третьем слёте гитарных школ умер от инфаркта преподаватель "Паганеля" Михаил Либерман, и в клубе на "Соколе" были проводы. Тогда же я узнал его фамилию - Лев Сандлер. Мы перебросились с ним парой фраз, и он рассказал, что Михаил был его учителем.
Больше, к сожалению, я с ним никогда не встречался и ничего не слышал о нём. Но вот это детское впечатление от "Волейбола" в электричке осталось на всю жизнь, словно прорванный холст с котелком, за которым - сияющее небо и горизонт.

Интересно, существуют ли в природе его записи?

А у вас бывали ли такие прорывы в вашей культурной сфере?
main

Отслеживание посылки

Кажется, у наших читателей сильно облегчается ожидание посылок с книгами. На сервере Почты России работает специальная программа по отслеживанию почтовых отправлений.
Для того, чтобы пользоваться этой системой, нужно знать почтовый идентификатор посылки. Он находится на чеке, выдаваемом почтой, в Collapse )

Программа более-менее работает, я проверял. Она показывает, где и в какой момент бандероль была зафиксирована - номера почтовых отделений, железнодорожную сортировку, станции пересылок. Это уже неплохо. Разумеется, она не показывает географические координаты перемещаемого вагона или трюма. Посылка может застрять на перевалочных пунктах в пути, где нет интернета или подготовленных специалистов, и тогда неделю-две от неё может не быть ни слуху, ни духу. Но когда она приходит в конечный пункт - почтовое отделение - об этом сразу становится известно. Отслеживает ли программа зарубежные почтовые пути - не знаю пока.

Почтовые идентификаторы мы можем присылать по запросу. Нужна фамилия и город заказчика - как было оформлено на сайте издательства.
main

Эффект "едем назад"

Допустим, мы едем в поезде. Неважно, в купе или в электричке, главное, что днём и что скорость небольшая и постоянная. И мы сидим возле окошка и смотрим на то, что недалеко от рельс - обочина, тропинка с камушками, край луга с цветами, деревья лесополосы. Всё это добро плавно движется назад, мы взгляд не фокусируем, просто смотрим. И вот поезд тормозит - не то, чтобы резко, нас никуда не бросает - но достаточно внезапно. Мир в окошке перестаёт ползти назад и замирает. И тут же возникает странное ощущение, что мы медленно едем назад. Никакого толчка или сообразного ускорения нет - просто все детали мира начинают движение в обратную сторону. И чтобы прояснить себе ситуацию, мы непроизвольно начинаем сразу замерять реальность движения, соотнося царапины на оконном стекле с какой-нибудь деталью пейзажа - смещаются ли они? Ничто не смещается, поезд стоит совершенно неподвижно, но ощущение обратного движения всё равно остаётся. Когнитивный диссонанс.

Или вот другой пример, попроще. Титры в конце фильма - они медленно ползут вверх. Какие-то мы успеваем читать, какие-то - нет, движение ровное. Но вот в центр экрана вплывают финальные логотипы производителя плёнки, продюсера, студии - и замирают. Немедленно начинается ощущение, что они медленно и незаметно опускаются обратно. Тот же эффект резкой остановки после привыкания глаза к движению.

Есть ли у этого визуального эффекта какое-то название и описан ли он в природе?

поезд едет в чистом поле веселится и ликует весь народ в чистом поооооооле
поезд едет в чистом поле веселится и ликует весь народ в чистом поооооооле
поезд едет в чистом поле веселится и ликует весь народ в чистом поооооооле
поезд едет в чистом поле веселится и ликует весь народ в чистом поооооооле
поезд едет в чистом поле веселится и ликует весь народ в чистом поооооооле
поезд едет в чистом поле веселится и ликует весь народ в чистом поооооооле
поезд едет в чистом поле веселится и ликует весь народ в чистом поооооооле
поезд едет в чистом поле веселится и ликует весь народ в чистом поооооооле
поезд едет в чистом поле веселится и ликует весь народ в чистом поооооооле



Update: ответ найден, ура.

Это называется "эффект водопада" или "motion aftereffect" - http://en.wikipedia.org/wiki/Waterfall_Illusion.
Иногда его ещё называют нистагм, но это не совсем точно, так как это общее название свойства (или патологии) глаза.
main

"Никола" и вирусная реклама

Рекламный плакат кваса "Никола", висящий на стене вагона метро. На первый взгляд, довольно скудный визуал - большая бутылка, крупный слоган без особой выдумки и многабукв мелкого рекламного текста. Всё.
Но на первый взгляд.

Феньку эту заметил, разумеется, не я один - сфотографировать плакат в давке у меня не получилось, поэтому я с благодарностью воспользуюсь фотографией, которую сделал юзер scana (в блогах они начали появляться с 20-х числах апреля, с появлением этой рекламы).

Итак, внимание, вопрос.
Какой из абзацев этого рекламного текста был как бы в спешке переписан непосредственно перед отправкой в печать?

Collapse )

Для тех, кто догадался - не раскрывайте отгадку, но предложите "правильный" по мнению креативщиков этого текста абзац.

Это хороший пример сверхмодной нынче вирусной рекламы, которую мало кто может сформулировать, но все её прекрасно чувствуют.